本文意在以《乡村爱情故事》系列电视连续剧为例来看格洛托夫斯基的《迈向质朴戏剧》理论中对于表演的诠释。选取了书中《演员的技巧—与丹尼斯·巴布雷特的谈话》这篇短文，通过三个部分来诠释格洛托夫斯基于表演的理论。

　　格洛托夫斯基的方法首先建立在对演员的严格训练上。他通过系统的、大量的，甚至是高难度的形体和发声练习，帮助演员消除自己身心的障碍，在充分“松弛”的状态下，诱发出演员自身具备的潜力，把演员的表演推到他们自己都不曾预料到的精彩度，且往往能取得极强的艺术表现力。这让我想起最近热播的一部系列电视连续剧《乡村爱情故事》。

　　下面选择书中《演员的技巧—与丹尼斯·巴布雷特的谈话》这篇短文，以《乡村爱情故事》为例，来看一下《迈同质朴戏剧》对于表演的诠释。

　　一、格洛托夫斯基在回答演员怎样才能发现适合自己的表演方法时，他这样回答到：“我认为是一种存在主义的现实主义，或者还不如说是一种存在主义的自然主义”。

　　《乡村爱情》系列中角色的成功塑造研，很大程度上讲归功于赵家班，他们大多出身与二人转演员，二人转本身就是以乡间地头、家长里短发生的事情为题材，以模仿乡村人民茶余饭后、劳作之余唠嗑的方式表现的艺术形式，这些正是赵家班的拿手绝活，因此我们在看他们所扮演的角色时才会嗅到这些普普通通的人物从里到外散发着泥土的清香，倍感亲切。

　　乡村爱情故事系列剧人物众多，人人都出彩儿，在这里没有“配角”，就像一场多人登场的连续小品，其实这恰恰体现了农村人的特点。乡村爱情系列剧里，基本上没发生过什么惊天动地的事情，其实，在农村就是这样，越是平凡越是普通的人，往往越有故事，越朴实无华，有乡土的自然的喜剧因素，一点都不做作。既表现了农村生活的单纯和美、农民的善良质朴。它还另有诀窍，就是敢于把农村人的一些小毛病比如小狡黯、小心眼儿晾出来给城里人看，城里人既觉得故事真实可信，又觉得农村人“坏”得可爱，会一边笑一边指点，在心理上产生一定的优越感，还觉得农村生活很有意思、很有情趣。

　　二、接下来在谈到对于几种表演体系的看法时，他提出了“整体表演”不仅意味着要调动起我已经提到的所有的力，而且还意味着某种更难以界说的东西，它是使自己完全暴露的表演，是揭去日常生活中的面具的表演，是具体的形体的表演。

　　在《乡村爱情》系列中，我们可以看到以下几个方面喜剧表演的突出要素

　　(一)幽默东北“普通话”

　　性格各异的演员、幽默搞笑的台词和东北特有的风土人情一直是收视法宝。东北方言受东北人直爽性格的影响而幽默、直接，不讲平仄，运用自如，如东北话中的“老好了”、“必须的”、“干哈玩意”等语言，除了东北话语言中本身具有的幽默性之外，《乡村爱情》系列中一些台词经剧中角色的酝酿再脱口而出俨然便具有了另一份令人捧腹的效果，在互联网上搜一下可以看到很多乡村爱情系列所创造的流行台词。

　　(二)夸张的肢体语言符号

　　如果让看过《乡村爱情故事》系列的观众说出哪个角色最容易记住，大多数人都会推赵四这一角色，他那只有嘴角抽风才会说话的姿势，让很多观众在欢笑的同时不禁忍不住说话的时候模仿一下他，这就是肢体语言的魅力。

　　大舌头的王木生、结巴的刘能、脸部中风的赵四、走路噗噗的跋子刘大脑袋，这些人物角色来源于正常生活，但却又有别于我们日常生活中所见形态，剧中他们的塑造把这些“小毛病”的特点做到了夸张但也做到了可爱，如未见其人先闻其声走路带着噗噗响声的刘大脑袋、脸部不抽风都说不出话的赵四。这种肢体语言的夸张化无形之中成为他们所塑造角色的标记符号，观众在欢笑之余也把他们塑造的形象印在了脑海之中。

　　三、戏剧是一种人与人的交往。演员的总谱是由人与人接触中的要素—“给予和取得”—组成的，吸引住其他人，以自身、自己的各种经历和思想面对他们并给予回答。

　　《乡村爱情》系列引起的强烈反响很大一部分取决于赵本山领携的他的弟子及其本山传媒演员的二人转班底，无论是编剧对人物的塑造、导演对情节的把握还是演员对角色的演绎，都离不开二人转的经验。

　　二人转的经历间接地成了他们成功扮演此剧的一笔财富让他们的表演能够以平视的角度真实的反应农民的本来的形象和农村的现实生活。在许多方面尽力还原农民的形象，把浓郁的东北风情渗透到剧中的每个人物骨髓里，将东北人特有的朴实憨厚，豪爽幽默甚至带点小农意识的小心思都真实的展现给了全国的观众，从而满足了受众对角色塑造的求真诉求。

　　结语：

　　格洛托夫斯基在短文的结尾这样总结性的提到：就我而言，今天最重要的事是重新发掘演员艺术的组成要素。(表演技巧的首位)这在七部乡村爱情连续剧之后，我们看到有意思的一点：如果说乡村爱情的第一部观众是冲着赵本山的名气去观看的，那么几部乡村爱情播出之后，观众等待的是赵四、刘能等角色的喜剧表演。

　　作者：侯仁华 来源：文艺生活·文海艺苑 2014年1期