一、电影的节奏渲染

　　在我们的日常生活中，节奏是无处不在的。太阳东升西落，海水潮起潮落，日月星移，高山流水，都表现出有规则的律动，也就形成了所谓一定的节奏。电影中也存在节奏一说，作为影视学的学生，研究它对于电影的创作和提高有着实用的意义。

　　（1）悬念的设置

　　悬念是电影艺术中特别是悬疑电影处理的常用手法希区柯克曾说：“悬念在于给观众提供一些剧中人所不知道的信息。剧中人对许多事情不知道，观众却知道，因此每当观众猜测结局如何时，戏剧效果力便产生了。”悬念在电影中可以让观众完全沉迷其中，并且引导观众对电影更加深入的思考。如悬疑电影《惊魂记》，电影开始不久后女主被杀设置起悬念，受害者的姐姐和男友加入警方的调查推动剧情，最终在影片最后解开谜底找到凶手。悬念的设置让电影更为精彩。一般这类电影的悬念设置都呈现这几个特点，要么开篇即悬念，要么悬念循序渐进。比如《神探夏洛克》的电影在一开篇即设置了一个悬念，故事的主人公托马斯发现他几年前自杀的妻子突然复活了，并且带着极大的怨恨在街上徘徊杀人。开篇的悬念牵动着观众的心理和兴趣。其他类型的电影的悬念设置出现的会慢一些，比如电影《永生树》。再如电影《保持通话》，这是悬念一个接一个，使得剧情高潮迭起，使得观影者欲罢不能。不同的悬念所造就的节奏使得观众更加对影片入迷，达到影片塑造的效果。

　　（2）镜头的运动

　　运动方向较难在剧本中确定下来，一般也无此必要。但是有一些情境是具有强烈的方向性的。镜头的运动包括方向以及方位的变化，这样的变化也就产生了节奏。不难发现，在不同类型的电影中，镜头运动的节奏也是不同的。通常悬疑剧情类电影的节奏较快，比如《无间道》，《证人》，《白日焰火》，《大侦探福尔摩斯》，《保持通话》等，快节奏凸显出剧情的紧张性，在叙事类电影中，往往节奏较慢，代表性导演是侯孝贤，长镜头的运用更意味。另外还日本导演小津安二郎，小津导演的作品包括《东京物语》、《秋刀鱼之味》、《秋日和》、《伊豆的舞女》等，他的电影镜头运动也是很缓慢的，这是为了契合他的电影主题，大多安静而意味深长。不同镜头运动导致不同的电影节奏，不同的运动也在不断推动着电影的发展和结局的推测。

　　二、电影的色彩渲染

　　色彩是电影渲染的一种常用手法，色彩在于电影中的运用不仅能内涵性地体现人物思想和心态，还能推动电影情节的发展。电影《朱丽叶精灵》就是一个突出的色彩的例子。全篇电影运用色彩的变化来体现女主人公的变化，不同的色调体现女主人公的心态越来越成熟，脱离幼稚。再比如张艺谋的《我的父亲母亲》，用两种不同的色彩表现父母不同的状况和处境。父母年轻时用的是彩色，而父亲去世后，母亲独自一人深切悼念则用的是黑白色彩，强烈的色彩对比也是电影渲染的效果之一。再如著名电影《西西里的美丽传说》，美丽的女主的服饰和整体色调的变化便能体现出主人公的不同状态。在刚开场，女主角从街上穿过，万人瞩目，色彩是不断变化的，让人感受到她的魅力和美丽。后来，女主角遭受污蔑，大家对她议论纷纷，她的服饰开始出现变化，她剪了一头浓烈的红发，口红也变成了大红色，似乎表示不满。最后女主角遭到镇子上所有妇女的殴打，跟着他的男人回到家乡，衣着已经十分朴实，衣服是灰色，并且也保守了很多，让人不禁惋惜和深思。西班牙电影《罗拉快跑》将故事分为三段讲述，在每段的过渡时，整体影调呈红色，体现主人公与男友回归到母体的状态，来体现情感。因此，可以说，一部电影中色彩的对比变化是十分丰富的，随着情节的变动，色彩的变动也会带动情节走向高潮或者低谷。

　　三、电影的音乐渲染

　　音乐之美，在于运用旋律的变化来激荡起观众心中或悲伤，或欢愉，或伤痛的心理共鸣。音乐在电影艺术中存在着重要的影响作用，它可以改变电影的空间。影片中的插曲、音乐都可以起到推动影片发展。比如著名电影《冰山上的来客》中的插曲，《花儿为什么这样红》变起到了推动剧情发展的作用。插曲的三次出现使得主人公的身份之谜渐渐揭开，由一开始的两个小伙伴分离所唱出的第一次变现他们的友谊，第二次唱出来认证女主身份，第三次歌曲的出现揭开了女主角古兰丹姆身份的谜团。在如今的电影市场中，很多电影的片头曲也能够代表一部电影，比如《万万没想到》中的《大王叫我来巡山》已经成为这部电影的代表曲目，《后会无期》的歌曲《平凡之路》在播出后也得到了广泛的传唱。这些曲目更加激发了观众对于电影的关注和熟知。另外还有一些电影中的歌曲能够起到画龙点睛之效，映衬电影的主题。比如电影《血战台儿庄》，在影片的最后，虽然我国的士兵击退了日军，但是他们也损失惨重，然而，在这片横尸遍野的战场上，最后我国的国旗依然在城墙上高高地飘扬，这个时候响起小号吹奏的国歌《义勇军进行曲》，让人不禁热泪盈眶，在这个时候，这首歌曲已经胜过了千言万语，让人感慨良深。

　　电影艺术是一门综合和融合的艺术，上述所谈到的渲染方法在电影中如果得到恰当的应用，便能够起到画龙点睛之效，使得電影氛围达到创作者想达到的效果，抓住观众的心。

　　参考文献：

　　[1]刘荃著影视后期特效制作理论与实际[M].中国广播电视局出版社2006.

　　[2]孙德惠李罡论动画影视艺术的空间节奏[J].电影文学2008.05.

　　[3]冯晔.浅谈剪辑技巧与节奏[J].文化时空，2003.

　　[4]赖兹.电影剪辑技巧[M].北京：中国电影出版社，2008.

　　来源：青年文学家 2017年18期

　　作者：王真