谈农村题材现代戏的喜剧表演
发布时间:2024-04-14 09:11  

  在中国戏曲的百花园中,淮剧是一朵令人瞩目的艺术之花,它根植苏北、绽放上海,香飘大江南北。


  淮剧,距今已有二百多年的历史,从它诞生的那天起,就带有一定的乡土属性、农耕属性,原始曲牌“门叹词”,就是当时的淮剧艺人,在黄河夺淮的灾区,沿村串庄,边走边唱,糊口谋生。新中国成立后,江苏的十二个淮剧团,全部散落在苏北大地,其中八个县剧团坐落在县镇上,苏北是欠发达地区,现代工业相对落后,农业人口遍布,因此淮剧表演的舞台,基本上是面向乡村、面对农民,这就注定了淮剧剧目讲的是村庄轶事,唱的是家长里短。


  改革开放四十多年来,淮剧农村题材现代戏,厚积薄发,呈井喷趋势,尤其是淮剧故乡盐城,涌现了一批以写农村题材现代戏见长的剧作家群体,他们创作的剧目,在全省和全国屡获大奖,被称之为“盐城戏剧现象”,淮剧农村题材现代戏,成了江苏和中国戏曲的一块品牌。


  在新时期,淮剧演绎农村题材现代戏,盐城剧作家们,不约而同地选择了轻喜剧风格,在刚刚落幕的“第八届江苏省淮剧艺术展演月”中,有三台农村题材现代戏,土味盎然,妙趣横生,既有乡村生活的喜感,又有乡土气息的审美,受到了专家和观众的一致好评,分别荣获了特别奖与优秀剧目奖,本文就以这三台戏为例,浅谈农村题材现代戏的喜剧表演。


  大型现代淮剧《十品半村官》(总编剧:袁连成),它说的是苏北里下河地区,一个叫“太平村”的庄子,为了管好村级财务,选举出一个村民民主理财小组组长牛什么,村主任常有理,拿来了一张乡里贾主任私人消费的发票,要牛什么盖章报销。于是,围绕这张发票究竟盖不盖章、报不报销,引发了一波又一波的喜剧性冲突……这部戏是以喜剧性的故事,营造出喜剧性的表演。首先,常有理是村长,牛什么是组长,村长是“十品官”,牛什么是“十品半”,按常理下级服从上级,官大一级压死人,可是按原则下级不能服从上级,官大一级也没用,这个带有讽刺与辛辣况味的喜剧性故事,无形中就裹挟着剧中人,生发出一连串的喜剧性表演;这还不算,生活中的常有理与牛什么,还是准亲家关系,牛什么的女儿牛晓晓是村团支部书记,常有理的儿子常城是县城中学老师,依世俗之见,牛家有点高攀常家,这样“砍断骨头连着筋”的喜剧性故事,加重了牛什么坚持原则的难度……于是,舞台上便出现了常有理登门,牛什么与妻子蔡花百般殷勤,盛情款待,一个搬椅、一个奉茶、一个敬烟、一个摇扇的喜剧性表演;当常有理掏出发票,要牛什么违规盖章时,又出现牛什么手拿发票,上下掂量、脚步错乱、左右摇摆的挣扎式喜剧性表演。当牛什么决定坚持原则、拒绝盖章时,心存报复的贾主任,不但指使常有理刨掉牛家的赖以生计的大桃树,还从包里掏出小算盘,与牛什么算账,强逼牛家退出二十多年卖桃子的非法所得,小算盘下,牛家夫妻,随着算盘珠子的拨动,时而仰头勾望,时而屈指默算,时而相视呆立,时而倚背瘫倒,时而吓的喘气,时而惊的揩汗,时而互相指责,时而交手欲打,这一组无声的喜剧性表演,入木三分地刻画出一对农民夫妻,在大祸临头时的层层心里波澜与丧魂失魄。再当牛组长执意不盖章,常村长要斩断儿子姻缘时,农妇蔡花设计哄骗丈夫喝酒,欲趁牛什么醉酒之后,盗公章盖发票,哪知理财小组长牛什么,时刻保持清醒头脑,人不离章,章不离人,于是又出现了偷章、捂章、摸章、护章、扯章、按章、抢章、夺章的喜剧性表演,这一场戏既有喜剧表演程式化,又有喜剧表演生活化,从而达到了喜剧表演高潮化……大型现代淮剧《十品半村官》的艺术实践证明,喜剧性的故事,是孕育农村题材现代戏喜剧表演的前提,因此这部戏先后荣获江苏省淮剧艺术展演日特别奖、江苏省紫金艺术节优秀剧目奖、江苏省文华大奖、江苏省五个一工程奖、全国剧本扶持工程一类作品等荣誉。


  大型现代淮剧《村里来了花喜鹊》(编剧:袁连成、陈凝),讲述了苏北大运河边扁担乡文化站代副站长花喜鹊,二十五年临时工,难以入编,难以转正,在脱贫攻尖的时代大潮中,她被乡政府派到老家喜鹊村扶贫……这是一个极具喜剧性的草根人物,一边是生活窘迫,一边是热爱文化;一边是自身需要扶贫,一边是又去扶贫别人。剧作家在喜剧性的开掘上,深入一层,运用极具个性的喜剧人物,自然散发出喜剧性的表演。戏开场时,郑副乡长一遍遍电话催促花喜鹊前来谈大事,左催右催花喜鹊迟迟未到,当她出现时头包三角巾、肩挎麻绳、手拿鱼叉、一只裤脚短、一只裤脚长,花喜鹊说:“帮小小村爬树挂大喇叭、帮敬老院下河摸鱼、帮托儿所捅走廊马蜂窝……”,寥寥几句喜剧性的语言,边叙述边比划,立马勾勒出一个风风火火、苦中作乐、抹桌布式的基层文化工作者。这一段戏,用喜剧性表演带出情景再现,花喜鹊自说自动,自唱自演,既像画面回放,又像“一赶多”的独角戏,画面回放是动漫式的表演,独角戏是无对手的表演,画面回放与独角戏又融合一体,从而让淮剧农村题材现代戏,又多了一种喜剧表演样式,这种样式是由人物的性格带来的,更自然更贴切更准确更生动,令观众耳目一新,令同行击掌叫绝。又如村中老人常老五,欲招待一位重要客人,买回了很多菜却又不会烧菜,花喜鹊路过主动掌勺,于是便出现一段喜剧性表演“烧菜”——灶是空的,锅是空的,勺是空的,菜是空的,这种无实物的表演在戏剧中也曾有过,但演员表演时加快了一倍,快速洗菜、切菜、烧菜、装菜……这种“快”,既然让戏呈现出一种喜剧性,又符合人物的性格化,因为花喜鹊在生活中就是一个干活麻利的家庭妇女,让人物性格舞起喜剧表演,从而追求淮剧农村题材现代戏喜剧表演的审美层次。大型现代淮剧《村里来了花喜鹊》,先后荣获江苏省艺术基金资助项目、全省现实题材创作作品计划、江苏省舞台艺术重点投入项目、江苏省淮剧艺术展演月优秀剧目奖、全国现实题材创作作品计划、全国优秀现代戏(江苏片区)展演,扮演花喜鹊的演员许晴荣获上海白玉兰戏剧表演配角奖(榜首)。


  大型现代淮剧《大喇叭开始广播啦》(编剧:袁连成、周寒夜),这是一部在真人真事基础上创作的农村题材现代戏,讲述了苏中农村,一个叫徐田生的老党员,近六十岁这一年,接受组织指派,来到了贫困村担任党支部书记,全剧以修路为主线,展示了徐田生“管好村官家属”、“惩治公款吃喝”、“禁赌倡导文明”、“扶贫不忘扶志”、“助残重塑公仆”等平凡之中的不平凡……主人公是六十岁的老人,干的都是正儿八经的事情,这部戏呈现喜剧性表演的难度极大,然而编剧擅长写喜剧,独具匠心地运用无形的幕后大喇叭,营造喜剧、掀起喜剧、发展戏剧,用无形的喜剧源头,铺陈出有形的喜剧表演,是《大喇叭开始广播啦》在艺术上的成功实践。村民小组长家属菜花,坚决反对贫困村铺路只通村民家,不通村组干部家,她找到徐书记“一哭二闹三上吊”,如何做通这个女人的思想工作?徐田生了解到菜花既是村里的悍妇,又非常爱面子,好出风头。于是,便在村头大喇叭里,向全体村民介绍“菜花同志坚决支持村部决定,坚决支持村组干部吃亏在前,享受在后……”,并号召“全体村组干部家属向菜花学习,向菜花看齐,向菜花致敬……”菜花在众人面前不吭声。露了脸洋洋得意,将一场交锋化解于一段喇叭声里。再比如村组干部,在徐田生没来之前欠下村头小饭店十五万元的吃喝费,徐田生调查后发现,这些都不是因公招待,便作出决定“谁吃喝谁把钱”,然而村组干部无一人同意,继续拖欠不还,饭店老板扣小欲起诉到法院打官司,徐老书记抓住这件事,天天在大喇叭里反话正说批评扣小,“我问你什么是父母官?父母官就该白吃白喝白抽白灌白拿白用白白的快活。赏脸才端你饭碗,屈驾才摸你酒壶,丢份才在你家桌边坐,抬举才让你花钱破费买肉称鱼敬烟打火把盏端盘……你不知大吃大喝也辛苦,谁不是头晕口吐步难挪?回家睡觉摸不上铺,为百姓药品吃了一箩箩。你讨了便宜还要款,竟敢欺负村组官……”“为人民服务,吃饭掏什么人民币?喝酒谈钱是小乌龟。百姓应当献血汗,把父母官喂喂肥……”如此一天三遍在大喇叭里说,说醒了吃喝干部的荣辱感,说醒了吃喝干部的党性与人性,于是个个悄悄给钱,自觉还款,这是一段苦涩的喜剧,无形的村头大喇叭,在涉事的村组干部心中,掀起了波澜壮阔,如雷鸣,如警钟,观众与剧中人物一样,欲笑难笑,欲哭难哭,这种由无形喜剧源头,激发出更具力量骨感的喜剧表演,更加显得凝重。大型现代淮剧《大喇叭开始广播啦》,在第八届江苏省淮剧艺术展演月中,好评如潮,荣获优秀剧目奖。


  总之,农村题材现代戏,歌颂是主旋律,选择喜剧性表演风格,无论在政治上还是艺术上,都是切题切意、合理合情。但是,运用什么样的属性与诱因的喜剧表演,则需要创作者用大心思与大智慧,期待淮剧在今后的艺术创作中,能涌现更多更好的喜剧性农村题材现代戏。

打印此文 关闭窗口
很牛学术网 联系我们 文献下载器
返回顶部
扫一扫