喜剧教父梁赞诺夫是前苏联著名喜剧电影大师，他从20世纪50年代起，创作了很多经典影视作品，如他的“命运三部曲”等作品具有独特的影视艺术特色。梁赞诺夫的作品较为真实，没有经过任何修饰的场景给人朴素和平实的感觉，电影中的人物也贴近现实。本文对梁赞诺夫导演进行了简单的介绍，对他的一些电影作品进行了风格分析，从民族特色、批判性、巧合、人物行为夸张等几个方面结合了一些影视作品片段进行了阐述，试图给观众呈现一个真实的喜剧导演，品味他电影的魅力所在。

　　前苏联著名现实主义喜剧电影大师梁赞诺夫出生于萨马拉，1950年毕业于苏联国立电影学院导演系。在中央记录电影制片厂的几年锻炼，使他对电影制作有了更深层次的了解，尤其是在《春天的声音》中展露了他的电影创作才华，《狂欢之夜》是梁赞诺夫的第一部作品，本片揭露了官僚主义的作风，人物性格鲜明，故事性很强，这种新创作的喜剧样式将其他影视中的表现手法集中起来，使得该作一鸣惊人。之后梁赞诺夫创作了很多的影视作品，如《给我意见本》《骠骑兵之歌》《没有地址的姑娘》等，这些喜剧具有鲜明的喜剧艺术风格。20世纪60年代之后，梁赞诺夫的喜剧创作受到国际影视界重视，他先后创作的喜剧作品，如《命运的嘲弄》《办公室的故事》《两个人的车站》《曲折的成功》等，都得到了很高的评价。80年代，梁赞诺夫把奥斯特洛夫斯基的舞台剧《没有陪嫁的女人》改编成影视作品《残酷的罗曼史》获得了较大成功，梁赞诺夫的很多作品都是舞台剧的改编，《命运的捉弄》和《办公室的故事》也是这样，他还改编过拉祖莫夫斯基的《亲爱的叶列娜》。90年代，梁赞诺夫的电影《被遗忘的长笛曲》和《你好，小傻瓜》也获得了一定的赞誉。作为梁赞诺夫的命运三部曲，《命运的捉弄》《办公室的故事》和《两个人的车站》都是梁赞诺夫的经典作品，也是很多观众心中最为搞笑的电影作品。尤其是《办公室的故事》获得了1978年俄罗斯国家金奖，《两个人的车站》获得了1983年戛纳电影节金棕榈奖的提名。21世纪以后，梁赞诺夫又创作了几部电影，《老马》《静潭》都较为经典，《静潭》获得了2000年俄罗斯震荡电影节最佳故事片奖，同时也获得了金藤奖。《老马》也获得了俄罗斯大众评选出的“赞美诗、电影、俄罗斯”奖，可见梁赞诺夫在俄罗斯群众中的影响深远，人气很旺。

　　音乐喜剧《卧室的钥匙》也较为成功，影响广泛。梁赞诺夫也喜爱文学，尤其是俄罗斯文学作品都是他艺术创作的重要组成部分，他也精通写作，他的很多剧本、小说、回忆录都是他影片创作的来源，这位现实主义喜剧大师就是这样将影片赋予了深刻的文学内涵。

　　一、民族特色鲜明

　　作为著名的喜剧导演，梁赞诺夫一直试图将喜剧艺术在观众面前淋漓尽致地展现出来，观众能够在笑声中体味影片的深刻内涵，而俄罗斯的喜剧特色也是梁赞诺夫影片获得成功的重要因素之一。俄罗斯民族具有深厚的文化底蕴，尤其是在文学方面的积淀更为电影的发展提供了深厚的基础。

　　梁赞诺夫擅长讽刺喜剧电影的制作，除了他早期制作的几个纯喜剧电影之外，其余的诸如《命运的捉弄》《两个人的车站》《办公室的故事》等都是讽刺喜剧的代表。他剧中的人物生动活泼，性格特点独特，既具有滑稽可笑的喜剧特色，又具有悲情的感情输出，形成了悲喜交加的喜剧风格。梁赞诺夫的喜剧电影特点鲜明，同其他喜剧电影导演相比，他不同于冯氏喜剧的语言幽默，不同于山田洋次的温情轻喜剧，而是那种最纯粹的讽刺喜剧。他的影视作品借用喜剧效果讽刺社会的不良风气，讽刺效果明显，在真实的生活中结合社会背景进行阐述。他的影视中不利用怪诞的情节和语言等来吸引观众，而是把人物放在特定的环境中产生喜剧效果，是那种最真实的喜剧，同时具有俄罗斯民族的特色。此外，梁赞诺夫吸取了很多影片的特色。他的作品，如《命运的捉弄》就将人物在真实环境中的遭遇进行了假定，虽说让人难以置信，但却很可能出现这样的状况。通过人物的难忘遭遇，挖掘出人物的内心想法和真实世界，这样，真实与虚幻的结合，形成了梁赞诺夫的戏剧特色，令人印象深刻。梁赞诺夫的讽刺喜剧在悲伤中透露着一丝希望，在嬉笑中流露着深深的寓意，他对喜剧的理解来源于他对生活的认识，他的很多电影总是能够给无助的人们帮助，让他们用快乐度过最艰难的日子，这就是他电影的无形力量。

　　二、深刻的批判性

　　梁赞诺夫的讽刺喜剧电影一般都具有很深的内涵，情节的表现一般，比较注重叙述故事的本身，观众在欣赏影片的同时能够体会到影片的深刻意义。影片的这种讽刺意味，是强烈地以社会生活中的人物为参照的，通过表现生活中的丑恶现象，对其进行无情的揭露和批判，使人们进行自我反省，人们在很多的喜剧效果中得到更深层次的意义。对社会问题的讽刺批判是梁赞诺夫很多电影的主要内容，如《狂欢之夜》就是对官僚主义的作风进行的批判，《你好，小傻瓜》是针对政府对退休人员的不管不顾和社会秩序的混乱进行的无情批判，《残酷的罗曼史》对社会上人们的虚伪无情进行了批判。这些影片通过一些幽默场面的叙述以及滑稽遭遇的描写揭示了事物的本质，透露出一丝悲哀，人们喜中有悲，近乎调侃的背景下的荒诞成为人们真实现状的一种反映。梁赞诺夫的影视艺术特色在于平淡生活中激起的喜剧效果，平民色彩人物的绚丽表现，观众对此风格印象深刻，观后回味无穷，有着很深的忧伤和反思，这也许就是人们体会到的小人物的悲哀。

　　梁赞诺夫的喜剧电影展现了生活本身的色彩，尤其是《办公室的故事》中的人物刻画十分到位，很多细节和语言描写得精彩绝伦，成为影响力较大的一部作品。虽然影片本身是具有一定的笑料的，但是却具有现实意义，它揭露了中年人的孤单，利用机关单位的背景进行叙述，两个主要人物和整个背景环境的衬托，形式简单，表现得较为质朴。导演将一段不可能的爱情利用不断的冲突，一步一步使情节戏剧化，特色十分鲜明。《两个人的车站》是梁赞诺夫的代表作之一，影片不同于《命运的捉弄》里人物阴差阳错的遭遇所带来的喜剧意味，而是带有一种莫名的哀伤在其中，观后使人充满了无奈与忧伤。影片叙述了一个音乐家为了承担妻子车祸的责任，返乡途中由于种种原因滞留在了一个小火车站上，在车站的餐厅，他遇上了服务员薇拉，薇拉是一个单亲妈妈，生活简单，经济比较拮据，生活使得她对周围的顾客都非常冷漠，面对音乐家，薇拉也是如此。通过对两个不同遭遇的人物的刻画，虽然他们的身份和经历迥然不同，但却都是遇到了生活中的很多不顺心。小火车站就是他们相遇的地方，是他们感情的寄托场所，空间拉近了他们，从相互不熟知到一点一点地接触以至相爱相惜。本片展现了前苏联电影的厚重和朴实，对人物内心的把握十分到位，在特殊的场景中，雪地、小火车站、酒、手风琴成了他们相遇相知的标志，意味独特。影片的结尾处，他们背靠背地坐在雪地上，筋疲力尽地拉着手风琴憧憬着美好的未来生活，这是一种平淡的对往事的无奈，也是对不幸的生活遭遇展现的乐观向上精神，导演安排的情节很好地展现了他们之间的情感。

　　三、阴差阳错的巧合

　　很多巧合情节的运用是梁赞诺夫影片获得成功的关键因素，也成为他的作品在影视界的一个最为重要的特点。梁赞诺夫影片的巧合与偶然是有着必然联系的，这种有着必然关联的偶然是能令人们信服的，只有巧合是必然中的偶然才能达到影片的喜剧效果。

　　作为梁赞诺夫命运三部曲之一的《命运的捉弄》就包含了种种巧合。故事的情节发展继承了梁赞诺夫的一贯风格，大量巧合的运用促成了故事的发展。故事中人物的相遇在不同的城市，却在相同的街道，相同的楼宇和门牌号，房间的钥匙也是一样，这种意料之外的巧合却是现实生活中可信的。结合当时的前苏联社会背景，不同城市都有相同的街道名称和大楼，虽然影片故意夸大了巧合的意味，但让观众来看是具有一定的可信度的，在意料之外，情理之中。特定的时间，除夕之夜为故事的发生与发展提供了合理的平台。在故事的发展过程中，情节的展现也很巧合，娜嘉的姐妹将叶夫盖尼当成了娜嘉的未婚夫，但是醉酒之后的叶夫盖尼试图解释却成了开玩笑的样子，娜嘉为了自己的面子，扣掉了未婚夫的照片，证明叶夫盖尼是她的未婚夫，亲了叶夫盖尼。故事的发展也都在进行中，他们两个人的感情发生了微妙的变化，通过门铃的响起，打断他们的谈话，不同人的闯入都增强了影片本身的喜剧效果，同时也进一步推进故事的发展。在另一部影片《两个人的车站》中，巧合也很多。普拉东在小火车站上遇到的服务员薇拉认为他吃饭不付钱，所以一直索要，使其没有赶上火车，两个不认识的人就这么巧遇了，有了关联。薇拉的男友为了让钢琴家普拉东替他看护木瓜，将普拉东的身份证拿走，恰巧火车由于提前开车，身份证被带走，只有等两天才能要回，这样两个人物之间的关系恶化了，这些都是由于种种巧合造成的。钢琴家普拉东由于没有身份证，他不能住进旅店，只好在火车站候车室过夜，恰巧薇拉得知了他的种种困难，因为过意不去，只好去帮助他，他们之间的关系发生了微妙的变化。之后，由于薇拉一天没有赶回去，只好同钢琴家普拉东一起在候车室过夜，他们一起吃东西，一起开玩笑，气氛有所好转，关系也好了许多，但是，清晨他们苏醒过来，普拉东的钱包被盗，他生气之余就怪罪薇拉的责任，薇拉也是表示道歉，更进一步地帮助他，从此他们之间的关系日渐亲密。随着一个又一个巧合的不断发生，他们的故事形成了一个整体。

　　四、人物行为夸张古怪

　　梁赞诺夫的电影中的人物都是平凡人，现实中有他们的原型。但是，影片中这些人物的行为被夸张了。尤其是在《办公室的故事》中，人物的夸张举动较为常见。他将片中女人变为男人，行为举止和语言带有强烈的男子汉气息，但是片中男人却变成了女人，胆小怕事，唯唯诺诺，暗恋上司却无从表白。他们之间的性格错位产生的喜剧效果使观众眼前一亮。这种夸张的手法突出了人物性格，增强了喜剧意味。

　　总之，梁赞诺夫的电影具有独特的讽刺艺术效果，他的影片真实而富有感染力，同时具有俄罗斯民族特色，不愧为俄罗斯电影艺术的精华。

　　作者：朱雷 崔博 来源：电影文学 2011年19期