内容摘要：随着中国电影、电视剧行业的快速发展，城市形象的塑造力更加深刻。人类是透过媒介去认识身外世界，电影电视剧作为媒介文本的重要载体有其发挥的重要力量，本文透过电影、电视剧中的上海城市形象进行文本分析，并对当下社会城市形象的宣传提出相应的建议。

　　关键词：电影电视剧上海城市形象

　　李普曼是美国的新闻工作者跟社会评论家，他曾在著作中指出：“我们的身外世界，即现实世界变得纷繁复杂，早已超出我们个体的感知范围内，我们无法通过自身的体验去了解这个世界的诸多事情。”那么我们应该如何去了解我们身处的这个世界。以便我们更好的适应跟了解我们所处的环境，从而适应社会生活。答案有且只有一个，那就是通过媒介去了解我们的世界。上海，作为中国最大现代化的城市，及时是从小生活在这里的人，更多时候也无法全面的认识更了解这里的全部，在上海你能接触到的事情太多，能够给你留下深刻影响的事情也挺太多。那么那些从未在这片土地生活跟经历过的人，对于上海城市形象概念并不是一无所知，每当提起上海，很多外地人都有大致相同的印象，那么这些印象的来源正是我们日积月累通过媒介信息所传达而来的。随着中国文化产业的逐渐兴起，电影跟电视剧作为每天电视荧屏跟移动视频客户端的重要内容，正在源源不断的导入我们的生活世界，在中国电影、电视剧里以上海这座城市为题材跟主线或者是拍摄地的内容数不胜数，那么这些题材里关于上海城市形象的内容刻画有哪些不同点跟相似点，这正是本文笔者所着重研究跟描写的地方。

　　一.20世紀90年代银幕上的上海

　　回首中国电影历史，上海的城市形象总是随着时间的流逝被赋予着时代的烙印。上世纪九十年代的中国电影，突出刻画“老上海”的风貌，用一股怀旧风格生动描绘了20世纪30年代这座城市的独特魅力。这个时代的电影里的上海有其光鲜亮丽的午夜摩登、歌舞升平的夜总会、异国情调的建筑风格、浪漫璀璨的外滩以及穿着鲜艳整洁的富家子弟坐在疾飞的汽车里穿梭在这座不夜城。然而这并不是这个时期上海电影的全部印记，在鲜艳的城市形象背后，永远不能抹掉的是这个城市背后的不为人所见一幕：脏乱混杂的街道、零零散散的城市建筑废墟、高不见顶的工厂烟囱以及无家可归的流浪者等等也都一次次的出现在荧屏上，用电影和电视剧的方式去记录这个时代下的上海城市中生活的边缘地带跟“边缘人”。这个时代较为典型的电影著作有张艺谋导演的《摇啊摇，摇到外婆桥》（1995）

　　，该部影片改编自毕飞宇的小说《上海往事》，讲述了一位乡村少年水生来到上海滩投奔六叔，被安排伺候“歌舞皇后”小金宝所引出的黑帮悲情故事。除此之外还有《阮玲玉》、《长恨歌》、《岁月》等等脍炙人口的经典电影著作。用鲜活的人物形象，记忆犹新的城市建筑跟经典的对话独白向我们展示了这个时代下的上海，“天使”与“恶魔”并存的岁月记忆。

　　二.中国当代电影中的上海

　　随着中国改革开放后的崛起，城市化的加速度刷新着我们对城市发展的辨识度，上海作为中国发展最快的城市之一，成为中国当之无愧的金融中心。这座城市逐渐被时代贴上“先进”、“现代”、“潜力”等标签。在中国当代电影题材中，无论是对上海这座城市的定位，还是对这座城市里生活的人的定位，某种程度上都会向着金钱、富足跟竞争去靠拢。在众多当代电影中，以《小时代》系列电影最为典型，其由当代著名作家郭敬明的著作改变而来，又由郭敬明本人导演，聘请了一群俊男靓丽来演绎这段“小时代”下的上海年轻人的生活。其中电影不仅穿插着爱情故事、友情故事同时还有商业时代下的职场竞争故事。所有的故事情节中穿插着利益、情感、友情、猜忌。但是整部系列影片观看后印象最为深刻的可能并不是对故事情节的记忆，而是整部影片在对上海这座城市的拍摄背景下的视觉冲击，影片的成本制作相当庞大。画面取景除了有上海地标性的建筑：东方明珠、外滩、金茂大厦、环球金融中心还有让人眼花缭乱跟金碧辉煌的酒店大厅以及温情浪漫的现代餐厅。这些建筑可能正是映衬了许多现代人对上海一贯以来的幻想，认为对现代城市的定义就是这些基本的“建筑标志”。

　　除了在建筑风格上，《小时代》刻画了上海的华丽奢侈外，在人物的生活情节上海更是展现的淋漓尽致。主人公们时不时的穿着华丽的燕尾服跟晚礼服，拖着长长的裙子、画着艳妆、端着高脚杯、喝着红酒等等这些欧美贵族风在现阶段的中国社会下，让许许多多的中产阶层看的心生向往，抓住许多现代年轻人对物质生活的追崇心里，《小时代》的几部电影都取得了不错的票房。但是，除了看到影片对小众时代下上海令人幻想跟浪漫的一面外，我们同样应该发现在影片中对都市下城市交通拥挤不堪跟小人物在大城市打拼生存不易的演绎。主人公们为了及时将服装送达至时装展，赤脚奔跑在车辆因拥堵停滞不前的高架桥上。在人物的设定上同样具有社会阶层性，时刻提醒我们平凡人需要依靠自身的努力奋斗才能换来更好的物质条件。

　　在当代的“小妞电影”题材中，还有许多讲述了上海职场竞争的电影，其中较为典型的有《杜拉拉升职记》跟《失恋33天》。《杜拉拉升职记》是2010年由演员徐静蕾执导的，讲述了在上海外企职场下打拼了八年时间，从懵懂无知到干练精通的职场女性升职历程。期间经历了各种坎坷跟不易，历经挫折最后成为了HR。而《失恋33天》更加具象的将视角对准了生活在大城市普通男女恋爱打拼的爱情故事，成为2011年中国电影市场最大的一匹黑马。之所以这部电影可以用小成本换得当年的高票房，很大一部分的原因在于其主体鲜明，将目标锁定为都市白领阶层，而这一部分又恰恰是电影观众的主力军。在诸如上海这样的大城市里可以有更好的工作机会，更完善的城市设备以及让下一代受到更好教育的可能。透过电影对上海城市形象的刻画，让更多人了解到在城市的霓虹灯下不仅仅有璀璨，前程跟欲望，更多的伴随着艰辛，忍耐更迷茫。

　　三.中国当代电视剧中的上海

　　相比较于电影的时间受限，电视剧的优点在于可以对故事的情节跟人物性格跟心理变化进行详细的刻画跟演绎。在中国当代的电视剧题材中对上海城市形象的叙述有非常多的主题。本文分别列举当代中国电视剧中关于上海城市形象的不同方面主题的三部电视剧进行叙述，分别是讲述校园青春甜蜜爱情的《微微一笑很倾城》（2016）、职场励志伴随青春友情题材的《欢乐颂》（2017）系列，以及家庭伦理与职场生存为主题的《我的前半生》（2017）。

　　《微微一笑很倾城》是2016年非常火的一步热播剧，改编于作家顾漫的同名小说，这部剧的火热不仅仅是因为男女主人公是非常养眼的杨洋跟郑爽，同时因为这部电视剧结合近些年来一直备受追捧的青春校园题材。电视剧中众多内容取景于大学高校校园，结合上海城市便利的交通跟丰富的商业环境，给众多即将继续求学的学生们树立了对校园生活的美好憧憬。

　　《欢乐颂》分为第一部跟第二部，故事情节也是串联起来的。该剧讲述了来自五个不同背景家庭的女孩子同住在上海欢乐颂小区二十二楼后相知相熟后发生的一连串故事。该部电视剧以友情为主线，穿插着爱情相处间的诸多矛盾。故事同样是以女性在职场打拼的艰辛不易为主要内容，因学历跟家庭背景的不同，五个女孩子分别从事着不同的行业，但是都认真努力。女孩子们虽然性格差别巨大，但是彼此都真诚相待，热心互助，这也是现代城市背景下邻里之间关系冷漠，人们内心渴望追求的一種邻里关系。城市的高楼铁网间隔的不只有安全间隔，同时还有人们的内心距离，而《欢乐颂》描绘出一群都市白领的女性工作者们互相帮助，互相体恤的生活画面是很多现实生活中都市上班的女性们非常渴望的，人们往往会依托观看电视来寄托自己内心追求的情感，因此该部电视剧获得很好的口碑以收视率，从《欢乐颂》的第一部到第二部，收视率一直占据各大卫视的榜首。

　　《我的前半生》讲述了一位年过三十的上海家庭主妇罗子君，因丈夫出轨，被迫离婚后重新励志拾起生活斗志的家庭生活剧，剧中除了对现代上海都市白领们工作间勾心斗角进行了详细刻画外，从家庭和伦理道德方面描绘了现代城市夫妻感情生活易变，朋友间友谊脆弱，亲情间也有利益衡量的现实写照，从电视剧中很多人能找到现实生活中自己的影子，故而产生共鸣，从而使该部电视剧话题不断。但是该部电视剧中最让人记忆犹新的是对女主角母亲薛甄珠的人物刻画，延续了很多人一直以来对上海中年妇女喜欢斤斤计较并且极度势力的一贯印象。该部剧将上海作为当今时代中国社会的一个缩影，在职场与家庭中，金钱跟地位占据了重要位置，某种程度上体现了现代社会人际关系中的畸形一面。

　　透过文本分析的方式，分析归类了当代中国电影、电视剧中对上海的城市叙述，让我们看到媒介在构建拟态环境，向我们传达身外世界的力量。但同时作为受众的我们应该学会提高自身的信息辨识度，提高对信息获取的判断度。在信息时代，如何利用媒介对我国城市形象进行积极正面的宣传也是当下国家需要考量并加以实施的，作为电影、电视剧行业的工作者应该秉持客观公正的态度，将城市积极正能量的一面展现给世人，同时将负能量的一面进行曝光警醒世人，这样一座城市的发展才能在历史的长流中生生不息。